Еще до появления «Пятьдесят оттенков серого» люди увлекались эротической литературой, часто делясь своими интимными переживаниями или просто наслаждаясь чтением пикантных произведений.
Во времена итальянского Ренессанса Пьетро Аретино создал работу под названием «Развратные сонеты» («Sonetti lussuriosi»), к которым прилагались иллюстрации ученика Рафаэля Джулио Романо. Романо назвал свои работы «Позы» («I modi»). Весь этот проект произвел настоящий фурор в обществе.
Немного о поэте
Пьетро Аретино появился на свет в 1492 году в Италии. Хотя его семья была небогатой, и он не получил достойного образования, это не помешало ему стать известным благодаря острому перу, которым он создавал эпиграммы и сонеты.
Его популярность получила новый виток благодаря «Развратным сонетам», дополнявшим иллюстрации Джулио Романо. В этих стихах не было недомолвок — только прямолинейное описание сексуальных действий.
Однако основной известности Аретино добился не благодаря эротической литературе. Он привлек к себе внимание сатирическими поэмами, написанными во время выборов нового Папы Римского. Эти произведения были направлены против одного из кандидатов — будущего Адриана VI, за что Аретино щедро заплатил кардинал Медичи.
Несмотря на это, Адриан был избран, и Аретино пришлось на два года покинуть Рим. Вернуться он смог только тогда, когда кардинал Медичи стал Папой Клементом VII.
Написание сонетов
После возвращения в Рим Аретино узнал, что его приятеля-гравера Раймонди арестовали и грозили казнью за копирование и распространение непристойных картин Романо, изображавших различные сексуальные сцены.
С помощью своих связей Аретино освободил Раймонди и написал 16 эротических сонетов, соответствующих числу изображений, после чего они совместно выпустили знаменитую книгу «Позы». К сожалению, большинство экземпляров книги было уничтожено, сохранилась лишь одна оригинальная копия. Скандал был настолько велик, что секретарь Папы Гиберти приказал убить Аретино.
Поэту удалось выжить, но ему вновь пришлось покинуть Рим. Книга «Позы» была официально издана только в 1882 году парижским публицистом Исидором Лузье. Однако этой публикации не удалось завоевать значительное признание. До сих пор остается неясным, были ли использованы оригинальные гравюры Раймонди или их современные вариации.
Новая публикация 1904 года и загадочное открытие рисунков
В 1904 году вышло новое издание, которое включало, как утверждали, подлинные копии гравюр Раймонди, обнаруженные при весьма необычных обстоятельствах. На юге Франции, в Жере, были найдены старые рисунки на тонкой бумаге. Исследования показали, что бумага и чернила имеют значительный возраст.
Каждый рисунок имел порядковый номер, и их качество говорило, что они не просто наброски, а работы профессионального художника. Все эти рисунки находились в футляре с остатками восковой печати, на которой было написано «Ди Романо». Самое поразительное, что рисунки точно соответствовали номерам сонетов Аретино.
Первым владельцем этих рисунков был граф д’Эсклиньяк, дворянин при дворе Людовика XVI, который служил при Министерстве изящных искусств. Подобно своим современникам, граф собрал внушительную библиотеку и галерею в своем семейном замке Шато д’Эсклиньяк. Ввиду своих обязанностей при дворе, он часто общался с выдающимися художниками, скульпторами и торговцами произведениями искусства. Во время революции 1772 года граф вынужден был эмигрировать, и его имущество было конфисковано и продано.
Замок купил богатый итальянец Джозеф Бароззио, пообещавший вернуть его графу при его возвращении. Когда граф вернулся, он отблагодарил Бароззио, подарив ему несколько произведений искусства из своего собрания.
Бароззио выбрал портрет мадам Виже-Лебрен, картину Пуссена, несколько рисунков Рафаэля и рукописный атлас Себастьяна Лепресле де Вобана. Среди страниц этого атласа и оказались 16 эротических рисунков.
Внук Бароззио не смог удержать богатство и в 1884 году потерял все, включая произведения искусства. Атлас с рисунками был продан и в итоге оказался у последнего владельца, который передал его издателю.
Влияние сонетов на эротическое искусство
Сонеты Аретино заняли уникальное место среди эротических произведений своего времени не столько из-за своего содержания, сколько из-за широкой известности. Да, многие копии были уничтожены, и не многие их читали. Но слухи о них дошли до всех. С течением времени, любое эротическое изображение стали называть «Рисунками Аретино», а сам Аретино стал символом такого искусства.
Гравюры Раймонди были новаторскими для своего времени, так как изображали обычных людей без мифологических мотивов. На них были просто мужчина и женщина, а не божества. Сонеты отличались прямотой и использовали повседневный язык, без формализма и метафор. Они описывали эротические сцены обычными словами, а не метафорами.
Текст сонетов был представлен в виде диалога между мужчиной и женщиной, занимающихся сексом. Они обсуждали, что им нравится и что нет, наслаждаясь процессом и подшучивая над соперниками. Сонеты описывали как вагинальный, так и анальный секс.
Вот текст одного из диалогов:
Женщина: Я хочу его вот сюда, где туже!
Мужчина: Вы меня ввергаете в грех Гоморры, и в услады пап, а у этой своры вкуса меньше, чем у навозной лужи.
Женщина: Ну, скорей, суй!
Мужчина: Нет, не суну.
Женщина: Ну же!
Мужчина: Вероломны женские уговоры! Или лоно вышло сейчас из моды?
Женщина: Муже, прекрати сейчас же пустые споры!
Мужчина: Ладно, ладно. Ваше последним слово остается. И уд (член) мой Вы в полном праве применить, хоть для дела и столь дурного.
Скрытые смыслы сонетов
Однако все было не так однозначно с этими стихами. Аретино создал их, явно противостоя тем, кто заключил под стражу Раймонди. Более того, он опубликовал открытое письмо, в котором обличал лицемерие папского двора, подчеркивая, что они осуждают такие произведения искусства, но закрывают глаза на коррупцию. Пьетро отметил, что эти люди осуждают изображение обнаженного тела, при этом их руки, скрытые под одеждой, подписывают ложные показания в судах, показывают непристойные жесты, занимаются ростовщичеством, ранят, разрушают и убивают.
